按照定义，我该是个典型的“网特”才是。我向来厌恶患有天生受迫害妄想症的无脑青年仇日仇韩仇法的无知，也嘲笑那些打着“爱国”旗号的蛀虫无处不在的“抵制”。我还一直以为，我是个至少能客观分辨基本是非的进步青年。可再看完铺天盖地一片好评的《海角七号》之后我开始怀疑了，难道我已经在有意无意中变成了愤青的一分子？

海角七号看上去很华丽，我们看到摇滚乐，看到原住民，看到台湾民俗，看到励志，当然还少不了爱情，嗯，但如果我们能仔细解构，还剩下些什么呢？——在全片套着的一个60多年之前代表台日友好的爱情故事框架之下，一个关于音乐的青春励志故事，夹杂着爱情小品喜剧，由最代表台湾的原住民们来完成。

先来说正面的，电影能在全台湾票房狂轰滥炸，首先当然是因为无处不在的“台湾”标签，从福佬话，到茂伯的琴，机车，还有马拉桑，我们能看到感觉到的是一个已经“去中国化”的台湾，尤从第一句台词“操你妈的台北”可见。有人乐见自己的身份得到认同，也有人乐见一部没有101的台湾电影。电影里恰到好处的喜剧效果，也是它成功的原因。不会像其他喜剧片那样浮躁，点到为止，谁不爱看一部轻松又带点文艺味的电影呢。

我不爱看，因为表面之下的东西可一点也不轻松。咱们就不提代表再明显不过的台湾情结还有阿嘉莫名其妙的上床，就说那个贯穿电影始尾的“爱情”故事到底有什么作用？如果把它去了，好像对现实情节的没有多大的影响吧？可导演偏偏是费尽心思写了这么多肉麻的情书，到底在隐射什么，见仁见智。60多年后的阿嘉莫名其妙的与女留学生上床，那句“留下来，或者我跟你走”在影射什么，也是见仁见智。反正导演好像姓魏，据我所知这个姓属于一个中国人，不管是贵国还是民国，反正是一个中国的原则下的中国姓，就算他觉得世界上没有中国，只有台湾国，我都觉得没所谓，不过单姓人统治台湾几百年，导演不过做了双姓人区区50多年的番邦子民，就迫不及待的抱大腿了，真是有点不识时务。

眼镜王导演的处女作，对，确实看不出是眼镜王的电影，这就像你看到毕加索在画肖像一样令人震惊，原来他也能干这么写实的事啊。

只是这名字取得挺王家卫的，卡门和电影基本上没什么关系，就和“刺激1995”一样，估计是发行干的好事。旺角呢，谁也没看出来有哪些典型的香港市井情景。

这样一个有关黑社会兄弟情和爱情的电影，在80年代被拍了一遍又一遍，旺角卡门在剧情上也没有什么特别。配乐倒是不错，我尤其记得张曼玉踌躇着踏上楼梯时的一段。

话说张曼玉在剧中有点花瓶了，如果她说出那句“我这次出去，就不会回来”之后，结局是她替张学友补了几枪一起翘掉了，这样的悲剧会不会更有力量。

唯一的亮点就是万梓良了，看惯了他老好人的形象，反派才能看出演技啊，话说那个时候他还真苗条。。。

现在，很想见你。

你是否也一样，曾经绞尽脑汁如何才能成为他的同桌，在作业本上写满他的名字。
你是否也一样，有勇气打电话给她，却没有勇气说话。
你是否也一样，尝试所有可能的机会在她面前表现，却发现事与愿违。

是的，就像我们每个人都会有的那段青涩记忆一样。

当然这部电影讲的不仅仅是一个青春爱情故事，我觉得它是2004年最好的爱情电影，是因为它虽然讲的是两段时空的故事，却没有头重脚轻的感觉，而且要把两边都拍得这样唯美纯情，导演要是一个多么自欺欺人的艺术家阿。

男主角看日记时的flashback，颇似《那年夏天，宁静的海》里最后让人感人至深的一段。日韩的爱情电影总会注意那些小细节来打动人，在这里就是Mio口中“我知道他是男孩”，18岁的生日蛋糕和开场的煎蛋。我来告诉你为什么中文电影永远学不会这套把戏，它留下什么线索我们必然会知道以后有什么桥断——因为导演的水准和我们是一样的。

这样一个不切实际的幻想，却又在某种程度上符合逻辑，在这点上，日韩电影也远比好莱坞更加脚踏实地。

男女主角在电影拍完之后结婚，是否也是受到电影影响，相信对方就是”the one”？现在已经离婚，充分证明导演的自欺欺人。

我大爱竹内结子，所以以上评论可能不太客观。

一般来说，那些所谓“三部曲”的质量总是越来越差的，很少有能超过第一部的，我们看到的Jack船长，刘建民，永远不会比我们第一次看到更令人兴奋。因为第二第三第四第五集往往是在第一部成功之后商业利益的推动下开拍的，投资人觉得能靠第一部的口碑赚钱，那咱们继续上把，至于剧本和导演，凑合着上吧，找几个编剧编个大众化的故事还不容易么。但印第安纳琼斯是我看过的唯一一部越拍越好的三部曲，从第一部投机取巧的70年代冒险大片，到第三部几乎可以成为教科书的90年代大片范本，斯皮尔伯格和卢卡斯花了多少心血，我们不得而知。但琼斯一定是我最俗又最想再见到的电影英雄了。

如果要说第三部有什么丰功伟绩，那在大片如潮技术先进的现在，你一定已经分辨不出了。但第三部在电影了加入了更多的喜剧效果，并且在当时技术能达到的范围内带给观众惊险刺激的场面，已经是不容易了——从第一部仅有一点的引人入胜，到第三部的近乎当时完美的制作。让我感觉此三部曲从第一部到最后一部就是从70年代摄影棚视觉大片，到80年代加重喜剧效果，再到90年代的注意从时间空间上的跨度及动作喜剧追求，本身的发展就是一部好莱坞制作氛围的缩影。

顺道提一句，片中年轻Jones的扮演者就是英年早逝的River Phoenix，完全掩盖不住的星光，真的是不红也难啊，可惜了。

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是印第安那琼斯，才让我对冒险片有了全面地认识，随神勇犹如邦德探员的琼斯教授周游世界文化，顺便泡遍世界美妞，打遍世界各地跑龙套的，也是一件有趣的事情，反正看Indy之前，多多少少总会有些对新奇的期待。但其他带有冒险片标签的《量子危机》《加勒比海盗》，只不过是沾了些边罢了，可以称作“体毛标签”。真正有点冒险片意思的，也就凯奇大叔的国家宝藏了。

第二部印第安那琼斯可比第一部有意思，事实上，第一部的剧情我已经忘得差不多了，大片就是这样，国家宝藏我基本想不起来了。至少第二部的琼斯女郎和shorty我印象很深，不知不觉就看到三人和大boss决战了，最后的矿轨飞车还是蛮有意思的。

我这就去看第三部，到时候再来回忆一下，第二部能记得多少。