从开始记事起我们就都会有各种切实际或者不切实际的理想，成绩好和科学家那是最初级的，随着年龄增长，理想也不断变化，升级到青春期之后希望自己长得象林志颖，读大学就希望自己有钱有势有女人，不管是道德还是不道德的，都情有可原，因为有理想总比没有的好。可真正有理想为自己奋斗过的，实在是少之又少，我就是这个思想巨人行动小人团体中的一员。所以当我看完这部电影之后，虽然和大多数批评的人一样对Chris过于理想化的目标不以为然，但仍然感动并且羡慕他为自己所做的一切。

事实上我觉得back to the nature并不是潘先生真正在意的，一个理想主义之死才是重点。电影没有说教我们以后不要踩到花花草草，大家一起去背包避世，事实上我们根本无法脱开现实社会，Chris还不是得用火柴点火，用猎枪打猎吗，在这点上，导演其实是持否定态度的。真正被突出的是Chris对于这个被谎言、规则和立方体建筑所包围的社会感到恶心厌倦，从而产生离开念头，并执著于此，直到死于巴士的整个振奋人心却悲剧的过程。

有些人过于二元对立的把电影看成非此即彼的选择题，如果不赞同Chris的所作所为，就非得怒批一切。我倒是觉得他们过于敏感了，或者被Chris的选择戳到痛处了，开名车住别墅是你的选择你的奋斗目标，无可厚非，但并不意味着做一个理想主义流浪者就低人一等了，其实是谁也不碍着谁。潘先生是客观的，Chris最后那句happiness is only real when it is shared已经代表了他最后的孤独、害怕、或者妥协，只不过我更回味于这句“Would you see then what I see now?”

是的，我们确实是胆小鬼。

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这些年来我读的小说中，库切的《青春》是我最喜欢的，作者用恰到好处的笔调写出的主角对诗人理想和生活压力的矛盾，在自我怀疑和自我肯定中徘徊，和一段时间中我的经历相似，推崇这本书也是因为自己的共鸣。之后我一直寻找其他类似的作品一直未果，要不就是主角还在青春期太嫩，要不就太理想注意根本不考虑吃饭问题，直到这部革命之路的电影，让我依稀看到一些影子。

Wheeler夫妇过着光鲜的生活，享受别人赞叹和羡慕的眼神，即使在其他人眼里他们如此的与众不同，但他们知道，自己只不过是另一对美国年轻夫妇而已，生活和别人没什么两样——要吵架做饭洗衣服上班，但这可和他们相遇时的憧憬不同——他们本应该是世界上最幸福的一对，现在却和其他人一样过着波澜不惊的生活。

在《青春》中出现的矛盾摆在了他们的面前——到底是追随自己的理想去巴黎生活，还是规规矩矩升职加薪带孩子？当大多数还不知道自己可以做这样的选择时，他们知道自己“有的拣”，已经是让我羡慕了，就好像电影中唯一了解他们想法的人，竟然是刚从精神病院出来4小时的疯子，一句“hopeless emptiness”带给他们的不是认同，而是更深的自我怀疑，看到这里时，我已经喜欢上这部电影了。

我对影片不满的地方是，下半部分开始电影仅仅聚焦在一个孩子的问题上，或许Frank是小题大做为自己的妥协找借口，或许堕胎对于当时来说已经代表了April的反叛，但我认为与其让双方在这样的冲突中爆发，还不如让俩人永远沉溺在自信与怀疑，理想与生活中不能自拔，这样的结局或许更有让人绝望的力量，和《青春》一样。

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