God Bless us

职业体育误语 - 《Any Given Sunday/挑战星期天》

2012-02-13T07:09:00.000-08:00

有了《Any Given Sunday/挑战星期天》前车之鉴，安吉丽娜老公今年如果能拿小金人就是笑话了。《Moneyball/点球成金》现在看上去就是小儿科，过家家，外行玩fantasy。

不过也说不定，奥斯卡本身就是个笑话——连《魔戒3》都能横扫奥斯卡，还有什么不可能发生的。

哦，对，韩寒这种高中肆业生是不可能写出《三重门》的，同理大学辍学生盖茨和乔布斯是不可能有成就的，中国的某个木匠是更不可能当国家领导人的，方舟子其心可诛啊，反党反社会反人民啊。

所以作家这种职业真苦，本来以为只要在家敲敲键盘码码字，现在不行了，规定要现场写作了。不过再苦苦不过职业体育从业人员，场场现场直播，挖个鼻屎都有摄像头对着你。

《Any Given Sunday/挑战星期天》就是聚焦在此，石头不只关注了运动员，更是把那些在聚光灯之外的所有人圈了进来。球队老板，教练，球员家人，经纪人，联盟官员，解说员，甚至是帮队员打肾上腺素的队医。

能把这么大的故事拍的滴水不漏还人人都有机会上镜的，也只有石头了。让某些吃干饭的导演拍，Diaz和Jamie保准有床戏，搞不好还要和老Al来个3p。

这职业体育众生相也让人感慨啊，怪不得自己只能躺在沙发上看球赛吃薯片，人家赚大钱的是真操心真劳累。

做老板的感觉教练不听话，还要和政府这帮傻逼拉关系；做教练的感觉老板要来捣蛋，球员还老三老四无法无天；做球员的感觉教练管手管教，回家还要给老婆训。

累啊，我还是洗洗睡了赚点小钱吧。

钱管个球用 - 《点球成金/Moneyball》

2012-01-23T06:31:00.000-08:00

大年初一，为大家表演一下现场写作。

可惜我没有现场直播的工具，其实就算有也没用，央视直播春晚30年，今年是第一次唱歌没放录音带吧。

反正看了《Moneyball》之后感觉特别有共鸣，因为我是常年混迹于低级俱乐部吸烟室的FM玩家，也是每天早上看比分的fantasy玩家。

你不知道什么是FM/Fantasy不要紧，只要知道我常常在电脑桌前意淫自己是电影主角一样的职业体育经理就可以了。有时我觉得这还挺有意义的，至少比常常在电脑桌前手淫自己是某些电影主角好一些。

反正皮特的角色告诉我们两件事，一，他不仅年轻的时候像Redford，就算中年了俩人也长得一样，你确定你们两个没血缘关系吗？

二，导演是个中国人，Moneyball这标题是根据《钱管个球用》翻译过来的吧，扣题。

如果一定要说的电影的话，我觉得和其他体育励志电影区别不大，就是把主角从一个肌肉男换成了一个中年坐办公室的帅哥。

当然还有中年危机——别想歪了，是关于Money的中年危机，不是关于Ball的。

另外还有（体育）励志电影一成不变的正面结局，这电影能拿奥斯卡就怪了，最多就是个男主了，这情节不够有情趣啊。如果按照谢亚龙的经历改编部电影就好了，估计这故事说都说不完，能拍好多个续集。

这样的话，如果一年拍一部，拍到中国足球打进世界杯，也该是电影史另一部佳话了。

一千零一年的故事。

新学期新打算

2012-01-07T04:38:00.000-08:00

时光如箭，日月如梭。2012年已经过了7天了。看看去年的打算，按比例应该是完成3.5条，比上年有所进步，尤其是戒烟成功，但还是没过6条及格线。

尚有如下几条未完成：
1. ××××不能说
3. 每周做一次运动
5. 一个月看一本书
6. 多拍照片，给自己一个买定焦人像头的理由。
8. 改掉不睡懒觉的习惯
9. 隔天一篇blog

今年本小人在此继续常立志
1. 改掉拖延症
2. 坚持跑步，争取参加一个半程
3. 体重70KG以下，裤子保持穿31，最好能把挂在衣橱里激励自己的衬衫穿上去。
4. 一个月看本书，摆脱文盲这顶帽子；每天看新闻，增加阅读面，做一个有知识有文化有理想有道德的四有新愤青。
5. 考MBA，有没有钱读是另外回事，喊了三年了都没考过，谁想资助我这种贫困学生可以直接联系我
6. 多拍照片，否则都不好意思升级机身镜头
7. 多睡懒觉，少做夜游神
8. 隔天一篇blog
9. 看80部电影
10.陈果

人人得救，就是不救日本鬼子和冯小刚 - 《金陵十三钗》

2011-12-19T02:12:00.000-08:00

看完电影我就想说这是我在电影院看过的最好的国产电影，后来想想这么说未免太不公平——这年头能让观众买票进场的国产电影太少了，像我这种难得进次影院就又被个大低音炮轰隆隆轰隆隆地炸了俩小时耳朵，难免虎躯一震菊花一紧鼠标一抖，最后加分几成。

当然这句话的前提是进影院看，中国有些电影是不能在电影院放的，比如《活着》和《站台》，虽不是什么三级片——三级片看多了最多是淫乱一下泻泻火，这些电影看多了可能要学陈胜吴坎村才能泻得了火啊。

现在你知道为什么我们从小就看抗日电影了？既然人民群众的怒火这么容易被激发，那就把它全部转移到日本鬼子的头上吧。

所以《金陵十三钗》的立意是政治正确的——日本人作恶多端，我人人都救得，就是不救你日本鬼子。

金陵十二钗得救了，作为风尘女子为祖国未来的花朵奉献生命，人们会忘记你们在秦淮河旁做的肮脏勾当的，而且导演都说清楚了，你们当初都是被逼的；

金陵第十三钗得救了，为了感谢神父救命之恩为祖国未来的花朵慷慨就义，神肯定会来救你的；

蝙蝠侠得救了，原来只是为了钱讨生活，现在为了中国未来的花朵置之死地而后生，还招出了自己有个差不多大的女儿，救了自己也救了女儿，功德无量；

曹可凡得救了，为了自己女儿做汉奸，里外不是人，为了看女儿最后一面被毙了，你也得救了，导演也说了，其实你是个好人。

当然祖国未来的花朵一定要救，否则没人参加文化大革命了。

搞到最后只有日本人被鄙视，一个连打不过一个狙击手，难得找到几个花姑娘处女大大地，还赔上了命。

但是我们看电影不能简单停留在民族仇恨的层面上，张艺谋把十三钗拍的让全国人民叫好叫座，更是因为他用了更有诚意的方法拍了个更有诚意的故事，也不在卖弄他对美术的感觉了，除了佟大为那段有点太长了，巷战场面有点多余了，其他都不错，也不用高科技做动画，全都老老实实演戏。当票房不再是唯一目的的时候，它反而成了一种结果。

张艺谋这次算好好出了口恶气了，自从《英雄》开始像主流观众靠拢之后就没有被待见过，《黄金甲》之后更是万人嘲众人笑，好像不嘲笑一下张艺谋自己就特别没品位。反而是冯小刚以无耻者无畏的态度拿着葛优这块王牌大杀四方。

有时候真替张艺谋不值啊，到底也是拍过《活着》的人，怎么就在中国沦落到这个地步，冯小刚离开了葛优什么都不是，倒是电影越拍越快活。

《集结号》就是冯小刚离开葛优的最好见证——前二十分钟还行，后面就是喜剧风格了，属于早些电影——这不后来又回去拍非诚勿扰了。

《金陵十三钗》让张艺谋彻底在中国电影观众面前玩了把自我救赎，也狠狠把冯小刚嘲笑了一番——人家陈凯歌再烂也拍过《霸王别姬》，陆川有《可可西里》，贾樟柯早期电影都是景点，你冯小刚呢？什么都没干，拍了葛优20年的光头！

安妮·霍尔/Annie Hall

2011-11-26T04:31:00.001-08:00

《赛末点》算伍迪·艾伦的电影吗？如果算的话，这仅是我看的第二部伍迪·艾伦；问题是如果我们以《安妮·霍尔》为标准，《赛末点》看上去像伍迪·艾伦吗？
　　
所以《赛末点》才是我一直对伍迪·艾伦提不起兴趣的真正原因——现在还有一张10年前买的《好莱坞结局》DVD和其他一堆2B电影一起积灰。当然《安妮·霍尔》并不2b，不仅不2b，还很nb，不仅nb，还nb闪闪的。
　　
除却伍迪·艾伦聪明的技术上的创新之外，他絮絮叨叨永远讽刺个没完的对白也是亮点，周立波哪怕是有他十分之一的才华和胆色，就不必再呆在达人秀这类春药似的的催情舞台上卖笑了，他忘记了脱口秀是高雅不起来的，只有像伍迪·艾伦和黄子华这样看上去像无赖的高级知识分子才能玩；波波他搞反了，他只是个看上去像高级知识分子的无赖，而且一看就知道这知识分子的文凭还是买来的。
　　
还是说电影，刨去所有伍迪·艾伦的个人色彩，《安妮·霍尔》说到底这终究是个爱情故事，和大部分的恋爱一样并不圆满，但为何有情人总是终不成眷属？伍迪·艾伦把他解构成了个笑话，你想找一个和你志同道合的人？ "I would never want to belong to any club that would have someone like me for a member."
　　
这个笑话是如此矛盾，和我们的爱情生活一样的矛盾。

谁愿意去电影院看自己人被侮辱呢 - 《猩球崛起/Rise of the Planet of the Apes》

2011-11-05T07:37:00.000-07:00

虽说是前传，但是和2001年Tim Burton版完全没有关系，就不提更早的68年的版本了。

不过每次这故事被拍成电影，都免不了一阵讨论——你看，人们对于自认为劣于自己的种族来统治自己总是感觉不那么舒服，所以汉人看不上满人，阿拉伯人看不上犹太人，而我们——看不上共产党人。

当然作为一部主流大片，我们是不能让人类陷入绝境的，所以猩猩不过是被赶到了红树林，续集也会有的，人猩大战打几个回合，猩猩不可能赢，顶多也就是打个平手，反正多拍几部续集有票房赚就好了。

像2001年那版最后的几分钟结局就已经是大众商业电影的极限了，还得留白，说的太多对票房就不好了。谁愿意去电影院看自己人被侮辱呢？

所以这里导演就索性把镜头里的人猿完全拟人了，人类被描写成了恶魔，所以这还是个经典的英雄主义故事，只不过把主角换成了猩猩，人类变成了贪婪残暴的反派。这么一理解，电影还是挺好看，但是又显得无趣了，换汤不换药啊，不过在怎么样，四十块的票价还是值的。

另外电影至少有两个向经典电影致敬的镜头，一是以凯撒高举电击棒模拟《2001太空漫游》的影史经典，二就是"E.T's home"。

2011.10.29

2011-11-01T05:24:00.001-07:00

周末去阳澄湖拍d。。。仅此一张。。。不过也很久没拍过不用P的照片了。。。

大刀向鬼子们的头上砍去 - 《雷斯特雷波/Restrepo》

2011-10-30T06:19:00.001-07:00

讨论此部电影之前先要纪念一下导演之一蒂姆・赫瑟林顿（Tim Hetherington），就是刚在利比亚被弹片击中身亡的那位战地记者。

所以现在你知道这部纪录片是有多真实了，阵亡时哪有交党费一说，炸弹哪有只炸恐怖分子不炸平民一说，反正这部纪录片会毁了所有你对战争大片的幻想，所谓前线作战不会情节跌宕起伏你方唱罢我登场，更不是英雄主义肌肉男的摇篮，可能连血肉纷飞的场面都很少，如果你在看了《猎鹿人》或者《野战排》之后仍不能理解人们对于越南战争的复杂感情，看看这部纪录片可能会有帮助。

有些人说这部电影不能算是纪录片，因为导演根本没有立场——这些人一定是被迈克摩尔教育多了，没有独立思考能力了。我倒是觉得纪录片应该仅提供材料，而由观众来判断是非——纪录片的目的本来是客观记录，而现在的趋势好像自己没个立场都不好意思说自己拍的是纪录片。像《海豚湾》虽然制作精良感人至深，但单方面的论据说辞实在太多，噼里啪啦给你批判一遍，不由你接受不接受，太不讲理了。咱们就不提迈克摩尔了，这个厮拍纪录片就是个流氓。

还有人说这部纪录片完全西方视角，那就更是搞笑了，那样的话何必把误炸平民拍出来？我觉得唯一的缺憾就是没有看到对阿富汗国民军采访，这些人一定被阿富汗平民描述成“阿奸”，美军又不可能完全相信他们，他们夹在中间的感受没人关注过啊，如果有人拍的话一定很搞笑。

其实如果对照伟大的祖国对于抗日战争的描述，我们可以发现很多有趣的事情——美军在山区的部署其实就是“鬼子进村”；而反抗分子当然就是勇敢的“游击队员”了；现在这么多同胞被杀，村民当然要护着“游击队员”了；而同时还有充当翻译和苦工的“汉奸”阿富汗国民军。而这样的冲突又仿佛永远不会被解决——我们普通人只不过是双方绑架的政治棋子罢了，美国人当然不会真的在乎“给你工作，让你们更加富有”，塔利班难道会真的在乎寻常百姓吗？会真的在乎保家卫国吗？

“保家卫国”要拆开来看，“保家”保的是你家和他们没关系所以当然不保，“卫国”卫的是他们自己的国他们自然要卫了。

世界的就是我们的，我们的还是我们的 - 功夫熊猫2/Kung Fu Panda 2

2011-10-27T03:41:00.001-07:00

最近和戴戴看了太多大片，有点反胃，照理《功夫熊猫》亦是此类看完拉倒的电影，但有些东西实在不吐不快。

如果说《花木兰》还给了我们机会给那些鬼佬纠错或者我们可以尽情嘲笑他们不懂中国文化，《功夫熊猫2》是彻底让我们傻了眼，从开头仿皮影戏的动画就让我震到了，多年前杜琪峰导演的《钟无艳》就有用皮影戏代替战争场面的镜头，不仅创意新鲜让人眼前一亮更是省去了很多制作费用，但10年过去了，再让皮影戏的概念登上大银幕的，竟然是部美国人制作的动画片。不仅如此，电影中的配乐，及许多中国元素的运用几乎是无刺可挑——除了阿宝说了一口地道的美式英语让人感觉不太舒服。

我倒是无所谓别人用中国文化拍电影，我看《Rio》的时候也是津津乐道的，人不能这么自私，只许自己欣赏别人又不允许别人拿自己的——但拿《功夫熊猫》和那些对中国文化充耳不闻的中国电影，实在是让人欲哭无泪啊，都学外国人拍大奶妹拍健硕男，难得拍回中国戏，比外国人拍的都没有文化。你说你老学别人能有出息吗，别说学人家拍电影了，就是学人家拍AV也拍不来！这么多年也tm没捧红个中国苍井空！

所以还是乖乖看自己会点什么量力而行吧，让《功夫熊猫2》震一震我们中国电影人的菊花，可能感觉到危险了，感觉到自己最后一块遮羞布都没了，他们才会拼命一点，那种投资3亿的男欢女爱或者你打我一拳我开你一枪的电影就少拍一点，就算多拍点3D肉蒲团，也算是宣扬中国古代情色文化啊！

其实反过来想，我们应该多欢迎鬼佬来拍中国戏才对，咱们民族的文化侵略能力多强，就算被蒙古人列为三等公民都能把他们给同化了，反正电影拍出来的都是中国文化，那就让你们去宣传吧，世界的就是中国的，中国的还是中国的，广电总局就不要没事瞎折腾禁这禁那了，以我们中国人的同化能力和通货膨胀速度，总有一天好莱坞也归你，可就怕你没这个能力管啊。

2011.10.26

2011-10-25T19:21:00.001-07:00

我总是这样无聊就整点事出来玩，今天把go.dbless.us托管到了blogger.com，省了租空间的钱，坏处就是要翻墙才能访问——不过我的blog向来是没人访问的，也就没有区别了。

另外一个喜忧参半的问题是相册外链，现在用的是yupoo，blogger默认用的是picasa，5美金一年20GB，这是个麻烦问题，20GB不多啊——但是我很懒，还真不一定用的掉这么多。

这次又能坚持多久呢。。。

贾樟柯与张艺谋 - 《黑帮龙虎斗/Miller's Crossing》

2011-10-22T16:51:00.000-07:00

这是科恩兄弟导演的第三部长片，比起第一第二部《三枪拍案惊奇》和《抚养亚利桑那》成熟的不是一点点，他们的电影风格也基本形成于此————虽然没有后面的作品那么黑色那么幽默，但分散的叙事和缜密的剧情发展从这里开始成为科恩兄弟的法宝。

电影无需多说，科恩兄弟娱乐性就很强，而且这部电影本身就是往悬疑电影的方向去的，也没有多么深不可测的目的，谁想的出来什么别出心裁的东西那是臆想，可以去教中学语文。值得一说的是科恩兄弟这对长盛不衰的电影兄弟，一直游走在票房与小众之间左右逢源信手拈来，凭《阅后即焚》《Lady Killer》之类的钱赚了，《Fargo》《老无所依》之类的名也收了。

相比较你看贾樟柯多可悲啊，从《小武》到《站台》做了这么多年地下电影工作者，好不容易凭借《三峡好人》想赚点票房，自己出来吆喝吆喝，还要被人挤兑，不过挤兑的没错，这电影虽然拍得很好，但仍旧是小众，你拿小众电影去大众院线，确实没人搭理你。

你看人家张艺谋，玩艺术就拍《活着》，玩票房就拍《黄金甲》，两不耽误，骂管骂，你说他想赚票房想疯了开始拍烂电影了，马上整部《山楂树》哭倒一大片，虽然我对张艺谋现在的电影不待见，但你看人家这思路多清晰。

贾樟柯就好象是个书贩子，拿了本微积分去中学门口卖，生意不好就抱怨中学老师不好好教育孩子，这算什么道理，自己定位不清还要耍无赖怪别人，不信你拿本AV介绍去校门口，5分钟内抢光。所以贾樟柯的电影我喜欢，但是这人不咋地，眼光还停留在山西运城那里没出来。

我们作为观众的，其实也就是抱怨抱怨，爱拍啥咱们看啥，反正《三峡好人》对我来说只值5块钱一张碟。

心理游戏 - 《火柴人/Matchstick Men》

2011-09-06T15:04:00.000-07:00

看完之后就觉得像《The Game/心理游戏》，仔细想想是真像——那种作为观众被导演玩弄于鼓掌之间的感觉。

虽然有很多电影被贴上“意外结局”的标签，让我等悬疑片爱好者总忍不住想一窥究竟，但真正让人在最后一秒捂住嘴巴一拍大腿，露出“苍井空怎么穿衣服上镜”这样惊讶表情的，也只有《The Game》和这部《火柴人》——其他悬疑片或多或少会让观众一点点抽丝剥茧挖出个真相来，这两部电影是完全不漏任何马脚，让故事以正常的逻辑走完全部，然后直接在结局给你来段闪回，你就嘴巴张着自己琢磨去吧，《火柴人》更绝，连闪回也没给，辛辛苦苦看了2小时，最后被导演抽了俩大耳光。不过回头再想值啊！两个小时看了两部悬疑片啊！

这种套路的悬疑片不好拍，一是对编剧要求就挺高了，螳螂捕蝉黄雀在后的故事谁不知道，但能写出来完美无缺的就不容易，然后再把剧本变成电影这样的艺术形式对导演又是挑战了，如果这么容易，人人都拍了。《The Game》是悬疑大师大卫芬奇的，他自不必多说了，连facebook这种天下人都知道结局的故事都能被他凭空编出个悬念来。《火柴人》的导演Ridley Scott知道的人不多，在英国电影和好莱坞权力榜都排名前列的人，《角斗士》和《黑鹰降落》都是他的作品，只不过一直向票房看齐，不像芬奇或者诺兰拍过两部cult突然就在影迷间有口碑了——一般影迷都不太承认自己看商业电影。

凯奇在里边演的真好，竟然没有任何奖项提名；Sam之后的《月球》我觉得有点诺顿接班人的意思，一看比诺顿还大一岁；最大的亮点是扮演14岁女儿的Alison Lohman，还觉得挺漂亮的，一查原来是79年的，出演时22岁，演个中学生竟然这么有模有样。。。

逃出克隆岛/The Island

2011-08-30T16:35:00.000-07:00

最近忙的别说看电影，连抽烟都有负罪感，好不容易挑了两个小时看这部电影，还真不如睡觉。

这明显是部不合格的科幻片，除了开始半小时克隆人环境的描述过关，等男女主角逃出来之后就开始搞笑了。我倒是对于未来世界的人们开皮卡没有什么意见，也没有要求所有的科幻电影都要向《银翼杀手》那样连夜排档都搞的那么黑色，但既然你连火车都在天上开了，好歹也敬业点做个全套吧。弄到后来整部电影的背景，除了两部火车有那么点意思，其他的你说是上个世纪的背景我都信啊，“今时今日咁样嘅服务态度系唔够噶”。

其实这部电影到底属不属于科幻片都有待商榷啊，俩人逃出来之后完全就是部90年代警匪片的套路，脸上已经刻了“你们打不死呀打不死”这几个字，就算反派是拿原子弹炸也是炸不死的。我怀疑这戏是不是前后两部分两个导演导的，一查原来是拍《变形金刚》的迈克尔贝，我瞬间就释然了，感谢上帝他真的没有用原子弹去炸主角，也没有用自由女神像倒塌做背景，也算是一种进步了。电影的前半部分，完全是迈克尔贝为后面的警匪灾难片情节铺垫啊，算是用心的了，不负责任的一如《特种部队》的导演，从头打到尾，一点道理都不跟你讲，和拍日本AV基本上没有区别。

在我看来世界上只有三种导演，纯拍票房不会好的小众电影的，例如贾木许；纯拍商业片赚票房的，例如本片导演迈克尔贝，冯小刚就属于这类，不管你怎么批评我，我有票房就是了；最后一种两者兼顾的，这就多了，诺兰，老马丁都属于此类。有趣的是有些导演随着自己的成名拍片的形式也会变化，最典型就是诺兰了，从拍小制作开始，到现在首屈一指的票房神药，倒不是说艺术片都是小制作，但这种分类或多或少和投资大小有关系。

所以既然导演都不以艺术成就为目标，我们也不必强求，只是拿克隆人科幻片做幌子实在太不厚道了，让我这种科幻片爱好者乘兴而来败兴而归，可这就是人家的套路，否则怎么赚钱呢，而我们又偏偏好这一口。

启示录/Apocalypto

2011-08-07T15:53:00.000-07:00

说实话Apocalypto这个单词我怎么念都不知道，不过电影看得懂就好了。总比某些看不懂的电影取个大白话标题好。比如《建党伟业》，党是建了，伟在哪里还真没看出来。

梅尔吉布森和克老爷一样属于演而优则导的类型，虽然不如克老爷一年一部这么高产，但一样每部作品都值得一看。而且他总喜欢选一些历史题材，同时对于布景化妆道具又要近乎苛刻的要求，再由镜头还原出来那是相当的气势恢宏——其实这么描述梅尔吉布森我感觉有点对不起他，怎么看怎么像是张纪中在自吹自擂。

梅尔吉布森另一个特点是他对冷兵器和暴力近乎偏执的写实，都说昆汀的血浆用的多，我看吉布森是一点不比他少——再想想吴宇森的表现派风格，就实在是太温柔了，每个主角死前都是“死的难看还不如不死”的模式。

不过《启示录》还只是一部做得非常好看的场面非常震撼的玛雅文化版的好莱坞动作电影。围绕的还是王子复仇，什么人与自然，什么文明的毁灭都是幌子，不过电影光好看还不够吗？每部电影都要掏出个中心思想来，那就变成中学语文课的教学辅导书了。

越战伟业 - 热带惊雷/Tropic Thunder

2011-07-02T05:55:00.000-07:00

《变形金刚3》已经全球首映了，唯独一个国家正在力推一部叫做《建党伟业》的喜剧电影，所有电影院档期都排给它了。是因为这部电影明星特别多特别好看吗？我看不见得，可能是因为这部电影拍的太搞笑了，让人感觉某党有自己抽自己的耳光的嫌疑。

《建党伟业》我不一定喜欢看，但这部越战伟业倒是不错，什么？这部电影不是关于越战的？你确定你看过越战电影吗。

Ben的台词虽然没有凯文斯密斯搞，但是Ben的恶搞劲儿是一点也不输给他的。《热带惊雷》几乎就被他拍成了一部向越战电影致敬的电影——除了它本身不是越战电影。

一开始的直升机俯拍镜头我就感觉似曾相识了，但直到过了几分钟Ben出现在镜头里张开双臂的时候我才反应过来——这不是《野战排》嘛，再回想丫被越共乱射一通时呈胃痉挛式的“我不倒，我不倒，打死我也不倒”的肢体语言，比较《野战排》里这经典一幕，实在是太搞笑了。

当Ben被毒枭们抓住并被发现他其实是演傻蛋的“快男”时，毒枭们肃然起敬，这阵势。。。不就是《现代启示录》吗？可《现代启示录》里别人多正经啊。还有“快男”卸妆的镜头，也明显是像《现代启示录》致敬了。

最让我喷饭的是小罗伯特唐尼来救Ben，Ben一副一本正经的样子说我不走了，这一幕也发生在《猎鹿人》和《现代启示录》中，只不过Ben那副“我很正经，难道我看上去很搞笑吗”的表情，让我实在忍不住佩服这个有才华的贱男。

说到底，Ben是调侃着将经典的越战电影都致了一遍敬，笑点在于由这些淫贱的迷人脸蛋来重现严肃的越战片段，和《惊声尖笑》系列有异曲同工之妙，这要比《战国》和《关云长》不分青红皂白的改编负责任多了，拍电影就是讲故事，不在于你讲的故事和别人是不是一样，而是你怎样讲一个故事，并非所有的与众不同都有人买账。

惊闻《战国》和《关云长》的发行商悬赏十万寻在豆瓣和时光网上“恶意中伤”电影的打低分者，我看完新闻后毫不犹豫的去豆瓣分别为两部电影评上一颗星以表支持，这个年代，自己的电影烂也可以拿来炒作赚票房。

我还再念《三个傻瓜》 - 水果硬糖/Hard Candy

2011-06-22T15:35:00.000-07:00

如果全世界只能挑一个人来演萝莉，那非Ellen Page莫属，她两部成名的电影都是以稚气未脱的造型登场——18岁的时候这部《水果硬糖》她演复仇的中学生，20岁的时候《Juno》她还是演怀孕的中学生，直到23岁的时候拍《盗梦空间》她终于演了回正常的——大学生。

和《三个傻瓜》同属风评不错的电影，《水果硬糖》要负责任多了，虽然复仇的包袱抖得太晚以至于中间一大段让人感觉莫名其妙，但我躺在床上看也没有想睡觉的意思——如果不能快进看《三个傻瓜》3个小时全片，我想我站着也能睡着的。

《水果硬糖》的故事主线说起来的话好像有点单调了，但靠着表演和血腥的剧情撑到最后就豁然开朗了。对，镜头里是一点血都不沾的，但我还是觉得血腥的蛋疼，作为男同胞不仅一边看一边护住自己的裆部。

所以这一滴血不露，有时候比满屏的血浆更让人毛骨悚然。比如把天an门广场围起来打扫得干干净净，要比满是血浆的天an门震撼多了。不要误会我，震撼多了的意思是干净多了。

这部电影不够cult，也不够酷，对于那些喜欢看《三个傻瓜》的傻瓜们来说还不够励志。但是和那部三个小时的说教电影比起来，已经酷的像说唱电影了，还是live版的。那些傻瓜们要看一部印度电影才知道自己有没有被阉，真是太可悲了，JJ是长在他们的肚脐眼下面，又不长在印度编剧的脑袋里，醒醒吧，太监们。

我错了，不该叫醒你们，太监也有权利做春梦。

傻瓜看傻瓜，两眼泪汪汪 - 三个傻瓜/3 Idiots

2011-06-17T04:12:00.000-07:00

6月最值得普天同庆的事情，除了中国坦克日，就是迈阿密三公主输给了达拉斯诺天王。大快人心的是第四战之后诺维斯基回应关于两公主咳嗽挑衅时说：“这是NBA总决赛，如果你需要更多的激励，那么你有麻烦了。”

6月最悲伤的日子就是昨天了，看了豆瓣评分我以为《三个傻瓜》是部多有突破的印度电影，昨天花了2个小时+1个小时快进看完，原来如此高分只不过是学生群体拿来抨击现状的口实，他们在这样的教育体制下读了这样长时间的书却要靠一部电影来点醒自己，他们也有麻烦了。

平心而论这部电影实属一般，对于印度电影来说毫无突破，论剧情老套的不行，这种简单的励志故事别说好莱坞电影，就是那些动画片都已经是拍了一遍又一遍了，《驯龙》是不是？？？《料理鼠王》是不是？？？《UP》是不是？？？《Rio》是不是？？？《功夫熊猫》是不是？？？印度电影因为历史原因大都是2-3个小时左右时长，亲，三个小时是用来拍史诗的好吗，人家好莱坞能把它压缩成90分钟，细腻程度一点不少；而《三个傻瓜》承袭印度电影传统，报流水帐功夫一点也没落下，充其量就是报的不那么无聊，比一般印度电影报的有情趣，不过仍然全片尿点，上个大号再抽两根烟一点不落下剧情，再打个飞机也能有的找；再有就是作为歌舞片仍然采用后期制作录音而非同步录音，歌舞对对口型也就算了，连对白也要后期再录，中国的电视剧也没这样的好吗？

说起来这部电影实在只不过是“另一部”印度电影，放在爱斯基摩电影节都没有任何价值，可偏偏就在中国火了，还不是因为电影触及到了学生族们的G点，瞬间就让他们高潮了，感觉自己受迫害了，生不如死了，生不逢时了，恨不得自己生在印度了。天啊，读了这么多书，不管是语文还是数学，你到今天才觉得体制有问题吗？反应可不只是比别人慢了半拍哦。拿着电影讽刺讽刺没错，可也别拿鸡毛当令箭，《春风化雨》和《放牛班的春天》不知道比着片高出多少个档次了，也没见到在中国这么火。

拿这电影和中国电影比，更是可笑，不是我看不起阿三，《霸王别姬》和《活着》这两部史诗印度就是再过三年也拍不出来，虽然中国电影现在的极端市场化使得这种艺术层面大作越来越少，但至少制作水平是逐年上升额，就不说张艺谋的《英雄》了，就是《千里走单骑》这样的也能砸死80%以上的印度电影了。

所以亲爱的同学们啊，以后就算是要发泄也挑一部好素材，搞这么部电影，不显得自己多高明，绝对是让人鄙视啊，未战先衰啊，属于早泄啊，不过看到这么多同学就靠着这么部粗制滥造的电影把自己撸high了，中国学生的精神意淫力是有多强啊。

科洛弗档案/Cloverfield

2011-06-16T13:25:00.000-07:00

灾难片我们从小到大都看了不少，大家都知道和灾难片同时出现的必然是一个或者一队拯救我们茫茫苍生的英雄（们）。就算再不济，也有几个普通群众脱颖而出以力拔山兮之勇气帮助我等芸芸众生脱离苦海。

这么看来，《Cloverfield》也没能逃出类型片的条条框框，仍然讲的是逃难，不过幸好电影不是在众主角搭上直升飞机之后结束，算是说了一个反类型的故事。不仅如此，电影用伪DV拍摄，通常习惯在灾难片中看到的特技在这里不是重点了，没有大规模的俯瞰镜头，由摇晃的画面和类似于纪录片旁白的台词给了观众直接而且强烈的代入感，而且我们看主角和其他地球人的视角是一样的——其他灾难电影我们总是看到人民群众被折磨的痛不欲生，主角们像上帝一样逃过一劫又一劫然后悲天悯人的看着地球人憋出一句“我们来晚了”。

通常我们评价一部灾难片，总是说“好看”或者“不好看”，无论是地球爆炸还是太阳爆炸，桥段已经不那么重要了，2012也来过了，好莱坞编剧们为了制造出各种灾难电影已经开始不择手段了。所以《Cloverfield》以不一样的手段通过不一样的视角给我们一部不一样的灾难片，已经实属不易。不要抱怨镜头太晃，不晃哪来的真实感，《极地营救》拍的镜头比谁都稳，你看吗？

古龙式的春梦 - 通缉令/Wanted

2011-06-11T13:53:00.000-07:00

最近日子过得有点了无生趣，春天过去了，连春梦都显得不合时宜，应了电影里的最后一句话："What the fuck have you done lately?"

Nothing.

本来是冲着盐姐看的电影，没想到被海报骗了，原来是个配角，还死了。不过死也死的惊艳，打也打得精彩，好莱坞第一动作女星的位置是无疑了，男女混合评比搞不好也是前五，其他女星还是识相点去拍爱情轻喜剧吧。

故事是讲一个默默无闻的小职员变成一个会让子弹转弯的杀手然后为父报仇的故事。在这里用的是“变成”这词而不是“成长”，如果能拍成“成长”，那就是《大地惊雷》了，这电影里的男主角基本上属于“摇身一变”。

说到“让子弹转弯”，其实还是《黑客帝国》的子弹时间，这也玩了十年了，也就刚开发个转弯功能。男主角闯进纺织厂那一段动作戏简直和《海扁王/Kickass》里萝莉一模一样，可惜不够酷啊。想想一个1米出头的小学女生左右开弓大杀四方的场景那是有多酷啊，还是特写。

电影剧情和我中学爱看的古龙武侠有异曲同工之妙，受迫害的傻逼->练就绝世武功->美女相伴->报仇。古龙和金庸不一样，基本不讲道理，你狠，马上整个更狠的把你干了，这点和好莱坞编剧的套路很像。关于复仇的桥段等同于做了个春梦，中国的中学生是有多爱春梦，才会人手一本武侠；爱看这部电影的是有多爱做春梦，把一个办公室loser莫名其妙整成杀手还觉得好high。

不过好像春梦的目的就是high哦。

电影的结局拍的不明不白，作为观众的我们不明不白就被一个成功做了个春梦的男生嘲笑了，还好我是下载的盗版，真为那些买票进场的人喊冤，太伤人自尊了，尤其是我这种最近一事无成的人。

速度与激情的前世今生 - 速度与激情5/Fast Five

2011-06-06T08:27:00.000-07:00

为了看《速5》，最近和戴戴在家温习1-4，不知不觉，5竟然快要下线了，买了6月3日的票，看飞车庆祝中国坦克日。

《速度与激情》可能是命运最坎坷的系列电影了，你看James Bond都快60年了还是特工泡mm兼抓坏蛋的主题，《速度与激情》才第五部，内容已经一改再改了。再这么改下去，下次直接拍AV好了。

10年前的《速度与激情1》就是部警察抓小偷的动作片，不过是动作场面完全被赛车代替而已，热辣美女是必不可少的，再加上一个肌肉男和一个帅哥做男主，两个讲义气的男人成为朋友，把坏蛋干了，基本就是这么一锅不温不火的电影流水帐。唯一有点不一样的是结局，少见的坏人没有被抓，好人没有合家欢乐的反传统，当然，这也是为续集准备的。。。

《速2》没有请来迪塞尔，只有Paul Waler一个人留守，没办法，找了个黑人硬生生把《速度与激情2》拍成了一部俗套的警察黑白配“动作”喜剧。同样的，动作场面很少，由赛车镜头代替。具体剧情可参见90年代盛行的警匪片，一黑一白或者一老一少的警察搭档是当时最流行的了。基本上一人负责抓贼，一人负责搞笑，成龙的《尖峰时刻》3部曲就是如此。

《速3》是此系列的谷底，改由华裔导演Justin Lin执导，取景去了东京，剧情与之前的两部戏是毫无关系，前两集的主要人物也是一个也未出现，属于“番外篇”，或者说是挂羊头卖狗肉。男主角一口南方农村口音听的我难受死，再加上众所周知的日本人说英语的水平，听中文配音说不定舒服些。剧情及其低幼，不过因为取景在东京，但是镜头都是西方人的视角，开头有不少culture shock的镜头挺有趣的。第三集唯一与其他《速度与激情》系列有联系的就是Han了，一个随时都在吃东西的日本车手——可惜死了。亮点没了，后半部分基本上靠快进。

《速4》终于回归了原班人马，保罗和迪塞尔悉数到场，剧情和《速1》一模一样，仍是黑道白道纠缠不清，最后迪塞尔义盖云天把FBI保罗给归化了，《速度与激情》系列貌似是回归正轨了。

谁知《速5》新鲜出炉，又是摇身一变改为类似《108罗汉》的盗抢电影。至此这五集《速度与激情》每一部的拍法都和上一集不同，命运坎坷啊。

其实《速5》拍的是真不好，一共有迪塞尔、沃克、Mia、以色列美女、Han、俩黑人、俩巴西人9个人的团队，最后真正派上用场的也就迪塞尔和沃克俩人，虽说是主角，但也不能这样欺负别人啊。之前的一堆桥段抢警车啊，警察局埋炸药啊，全都没有用上，最后还是靠主角两人一段精彩的车拖保险柜来霸王硬上弓。对于这样的无脑片，要求不能太高，走出电影院的时候问问自己有没有爽到，爽到就可以了，至于剧情是不是合理不要追究太多，人家编剧也不在乎，我们花钱买个爽字的就更不要在乎了。

《速5》不如《108罗汉》的是每个人的特点和人物性格仍不鲜明，好像大家的特长基本差不多，都是会开车，最明显的就是Han了，花钱雇他基本上就是让他来吃东西的，这钱也太好赚了。《十三罗汉》有13个人仍然把每个人的特点描写的好好的，《速5》才9个人，就让人感觉团队人太多了。

Justin Lin下一次一定会改进的，可是，下一次还拍盗抢电影吗？

尼玛吓死人啊 - 黑天鹅/Black Swan

2011-05-05T15:22:00.000-07:00

《黑天鹅》拢共讲了三个故事，第一个说的是女儿生活在专制无理的母亲阴影之下，在沉默之后发泄自己欲望的故事，拍好了就是《钢琴教师》；第二说的是某人压力太大精神分裂的故事，拍好了就是《搏击俱乐部》；第三讲的是戏子不疯魔不成活的，范本当然是《霸王别姬》了。

把这三个捏一块，就是《黑天鹅》了。你说如果是咱们国家干部捏小姐的胸这么随便一捏，以他们的智商，捏出来的一定是《无极》，可捏的人是天才导演DA，那就另当别论了。不小心看过DA的全部，虽然不是部部经典，但每部都非常惊艳，和克里斯托夫诺兰一样，是少数没有拍过烂片的导演。

《黑天鹅》唯一欠缺的是悬疑元素，缺少那种让人在最后一拍大腿大喊一声“我操，原来是这样！”的情节，如果再能套一个诸如《禁闭岛》或者《鬼影写手》之类拨云见日的悬疑惊悚故事，那就不光是最佳女主角了。

电影是很好看，不过我还是要多说一句：

拍这么吓人干嘛！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！晚上做噩梦啊！！！！！！！！！！！！！！！！！

反乌托邦 - 妙想天开/Brazil - 人类之子/Children Of Men

2011-05-01T10:38:00.000-07:00

无论是在IMDB还是豆瓣，人们似乎对反乌托邦电影有着无限的爱，于是鉴赏好坏的标准也相应低了一档，接连看了两部反乌托邦为主题的电影，《人类之子》和《妙想天开》，比较起来明显一部坏一部好，但却看到不少捧臭脚的，感觉自己也身处乌托邦之中了。

Wikipedia对反乌托邦的解释：

反乌托邦（英语：Dystopia或Cacotopia、kakotopia、anti-utopia，中文又称反面乌托邦、敌托邦或废托邦）是一种文学类型，尤其是科幻文学中的一种文学体裁和流派。

反乌托邦主义是一个虚拟想像的境界，反映的是与理想社会相反的，是一种极端恶劣的社会最终形态[1]。这种社会表面上充满和平，但内在却充斥着无法控制的各种弊病，如阶级矛盾、资源紧缺、犯罪、迫害等，刻画出一个令人绝望的未来。某些作品描述的反乌托邦社会中，物质文明泛滥并高于精神文明，精神依赖及受控于物质，人类的精神在高度发达的技术社会并没有真正的自由。

这一类小说通常是叙述人类科技的泛滥，在表面上提高了人类的生活水平，而本质上掩饰着虚弱空洞的精神世界。人被关在亲自制造的钢筋水泥牢笼内，阴暗冰冷、精神压抑。在这种生存状态下，物质浪费蔓延、道德沦丧、民主受压迫（或以另类方法制造“民主”）、阶级制度横行、自杀风气横行等等。故事表达的方法主要是透过一些变量，如人工智能背叛人类，“野人”被带进文化世界等，令主角明白到人类文明在高科技牢笼中僵化、腐化，并带领自己走向毁灭，而主角再从中作出自我的选择。

《人类之子》的主题显然是反乌托邦的——如果它算有主题的话，但对于未来社会的刻画实在是太过于肤浅，就算有两个漂亮的长镜头，仍是金玉在外，败絮其中。人类社会为何会集体不孕不育？仅有人一笔带过说是环境污染造成的，但这么大的一个背景竟然没有交代，实在不可思议；对于英国政府的强权也是莫名其妙，只有一个描写世界各国混乱的镜头来说明政府严打偷渡的原因；对于起义的原因更加是含糊不清，连背景都交代不清楚，怎能激起观众的反思？

《妙想天开》显然做得更好，就算道具简陋，至少相当清晰的为我们勾勒出了一个官僚主义严重，精神世界空虚的未来社会。我们可以简单地把电影中的所有人物划分为“体制内”和体制外的。罗伯特德尼罗饰演的修理工和男主角的梦中情人显然属于体制外，而所有与国家机器有关的人物都属于“体制内”；显然“体制外”的人的思想和行为更加像“人”，而“体制内”的人看上去更像一部机器。这样巨大的反差更增添了电影的荒诞性，当男主角像跳出这样的牢笼是，更显得如此——导演无事不刻不在讽刺着精神世界虚无而物质文明发达的某种人类可能到达的物质社会。

比较而言，就算《人类之子》场面再宏大，镜头再长，拿再多的技术奖，仍然只能是一部技术堆砌出的，披着反乌托邦外衣的普通科幻电影；通常我们说最好的科幻片能让观众看到的是未来，想到的是现在，《人类之子》似乎办不到这点，而比它早20多年的《妙想天开》就这样轻而易举的办到了。

美好只是结局 - 土拨鼠之日/Groundhog Day

2011-04-28T08:25:00.000-07:00

一部非常简单的喜剧，如果没有Bill Murray可能连喜剧都算不上，不过简单的剧情算是讲了个不简单的道理。

很多人可能都和男主角一样算是小有成就，成功未满，每天都是千篇一律的生活。你惊慌失措，你自暴自弃，你投机取巧，你还是过着重复的生活——区别仅在于你每天几点睡觉——你甚至连每天起床的时间都是固定的。

只有当你真正热爱自己的生活的时候，这种单调的感觉才会消失，你才会充实，重复的生活才开始变得美好起来。

美好只是个水到渠成结果，美好不是方式，不是过程，不是追求。

单论电影就一般了，剪的太多，有些地方就莫名其妙，比如餐厅服务员应该还有更多故事，Murray和那位一夜情也应该有更多故事，否则最后怎么这么起劲竞拍呢。如果要整全的话，估计就是个150分钟的电影了，对于轻喜剧来说又太长了。

Bill Murray在这部93年的电影之后默默无名，直到十年之后才在《迷失东京》里本色出演重新进入人们视野，可见找一个好导演的好角色是有多重要啊。

很小的时候在电视上看过一部电影，同样是讲一个人重复的过某一天，有谁记得片名的，很想回味一下。

浪潮/The Wave

2011-04-25T09:45:00.000-07:00

简而言之，这是一个关于独裁的寓言故事，导演通过一场课堂实验从多个角度分析独裁政权，深入浅出。

1.独裁并非来自极权，而是民主。
老师是通过学生们的民主投票当选最高首领的，当然老师应该被从学生里面区分出来，属于一种特权阶级。但极权绝对不是一开始就有的，而是民主赋予的，其实历史也是如此。

2.独裁并非来自民族主义。
通常有人认为独裁来自于极端的民族主义，但导演特地设置了一名土耳其裔同学试图证明独裁与民族主义无关。这点有待商榷，极权的确有部分来自于民族主义，希特勒和墨索里尼无不是靠着民族主义走上前台的；就连本朝开国皇帝毛氏，不也是打着“中华民族”的旗号吗？

3.集体主义的作用
独裁者是如何通过民主走上前台进而进行独裁的？答案是集体主义。集体主义有时候能显现出它的力量——电影中通过水球比赛和戏剧排练显现出来。空前的团结能带来胜利，但是却抹杀个性；而且集体主义极端化之后必然会通过暴力手段排除异议，强迫服从。

4.独裁者不一定是独裁主义者
至少并不是所有的独裁者都是独裁主义者。历史上的事实也可以证明此论断，至少本朝开国皇帝也并不是个权力狂。不过电影里举的例子仍是有些极端，作为首领的老师竟然是一名坚定的无政府主义者，可能导演是想表达集体主义下如果缺乏自省，很多事情的发展连自己都无从查觉，老师的妻子这个角色正是为了给我们提供一个参照。如果单看老师似乎并无任何特别，但他和妻子的关系折射出他因为独裁而产生出来的变化。

导演着墨的地方还有很多，不一一道来，这样一部带有政治意识的电影，看完之后的确引人深思。